主题：古代诗歌鉴赏：艺术特色

品味赏析诗歌的艺术特色

诗人情感和诗歌意义的充分体现都有赖于诗歌表现方法的恰当运用。换句话说，诗歌运用各种表现方法的目的就是要更充分表现诗人情感和诗歌意义，没有恰当的表现方法就不可能展现出深刻的耐人寻味的意境。因此，在诗歌的鉴赏中，我们对其表现方法的准确分析也是揭示诗歌意境的有效方法。我们要掌握诗歌常用的表现手法及艺术技巧，如：借景抒情、情境交融、托物言志、虚实相生、动静结合、点面结合、小中见大、先抑后扬、遣词造句、对仗工整、比喻、拟人、夸张、借代、衬托、对比、婉曲（含蓄）、用典等等，以及表达方式记叙、描写、议论、抒情，语言清新自然、简洁明快、朴素晓畅、绚丽多彩、含蓄蕴藉，通过这些表现方法去感受去理解去体会去评价。这样，可以有效地提高阅读鉴赏诗歌的能力。

例1

饮酒 陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，

悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

诗开头四句表达了诗人住在“人境”，却因为自己的心远离尘世而自感偏远。“采菊”句描写一细节动作来表现其内心超然，一“见”字将其内心超然的境界表现得淋漓尽致，使情与境完全融为一体（情境交融），足见遣词造句的功力。“山气”两句为下面两句铺垫。“此中”句语势直下，似“真意”即现，但“欲辨”句戛然而止，其“真意”却需读者自己思考，显得非常含蓄（最后一句的大白话是说“这里面有人生的真谛。人生的真谛是什么呢？我知道，但我不告诉你。”）

例2

台城 韦庄

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

诗首句写“雨”“草”之景，引出二句入题，明其抒六朝兴亡，慨叹之情顿生；三四句写“柳”更是无情。诗两联均是以景写情，情景交融；前后层次鲜明。古诗词常以美景（江山）依旧抒其兴亡已逝，物是人非，繁华不再的感情。诗以杨柳无情，反衬人之有意，兴亡之情无限。由此可见，诗兴亡之感盈面。

例3

宿建德江 孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

一句写事，二句明情，写诗人旅愁乡思之情。三四句以景慰情。诗以情领景，以景慰情情更深，情景交融。诗孤寂悠远，却婉丽自然。

例4

酬乐天杨州初逢席上见赠 刘禹锡

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

颔联用典。嵇康被害，其友向秀经其故里，闻笛声而悲，故作《思旧赋》以示怀念，诗人以此表达了对友人的关怀的谢意，同时也暗 含了自己坎坷的遭遇；据《述异记》载，晋人王质上山砍柴，见二童子下棋，及棋终，不觉手中斧柄已烂，回家方知已过百年，诗人以此表达了人世沧桑，岁月蹉跎，前途未卜的感慨。

颈联对仗工整，“沉舟”与“病树”对举，以此喻己，并与千帆而过，万木争春对比，荣枯之势不同，繁衰之景迥异，以形象包孕哲理，感伤中透出豁达。

例5

锦瑟 李商隐

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。

诗首联以锦瑟之五十琴弦开头，运用了民歌中的起兴手法，引出对青春年华的回忆。第二联和第三联分别是两个对仗极工的对偶联。这四句分别用了四个典故：庄周曾梦见蝴蝶，醒后不知是怎么一回事；古蜀国帝望帝国亡身死后魂化为杜鹃鸟，春天时日夜悲啼，泪尽而继之以血；传说南海有鲛人（美人鱼），泪化为珠；陕西蓝田有著名的蓝田玉，沉埋于地，日暖时玉气生烟，为山增辉。第一个典故重在寄托诗人昔日的理想和情思象庄周梦中的蝴蝶那样只是一场迷离的梦。第二个典故表达了诗人对自己的理想和情思的一往情深，即使死也要化杜鹃而为之悲啼。第三、四个典故是不是有这样的含义——最至诚的感情或奋斗，即使悲伤也最终是美丽的？尾联“此情”与首联“思华年”相呼应，中间四句既述了“思华年”的具体内容，又表明了为什么要“思华年”，显示了诗严谨的结构。

例6

商山早行 温庭筠

晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满池塘。

诗第二联在表现方法上有两点比较突出：情景相融；富有时间、地点特点的名词并列组合，描绘了一幅凄清的景象，由此渲染出凄楚落寞失意的感情：虽有“鸡声”，却与“茅店”、“月”相和；虽有“人迹”，却与“板桥”、“霜”相连，以其独特的词语组合和句式运用，显示了诗人遣词造句的功力，在内容上令人更感凄楚落寞。

行宫 元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。

诗一二句写景，虚实结合。写景突出今日的寥落与寂寞，这是实写；暗里却和昔日之热闹景象对比，这是虚写，以此表达出宫女孤寂凄凉的心境。三四句叙事叙事于不经意之中，更显凄凉，尤其是一“闲”字，似“闲”而非“闲”，突现了宫女的无限哀怨，更透露出诗人无奈的同情与愤慨，充分表现了诗人造句遣词的功力。

例8

泊秦淮 杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

第一句用互文手法表达了月色轻烟笼罩江水和岸沙，“笼”字虽有朦胧之美感，却含诗人沉重之感情；而“寒”却更加深了这种感情。诗借景抒情。

“后庭花”，为用典，南朝陈后主所作《玉树后庭花》乐曲，一般认为此曲为亡国之音，绮艳轻荡，纸迷金醉。诗人把南朝君主荒淫误国与当今现实紧紧地联系在一起，表达了诗人对唐王朝深深的忧虑之情。

例9

杂诗 王维

君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？

诗朴素而简明。前两句提及故乡事而后两句笔锋一转，不问家乡事而问梅花开否，提事却言花，以问花来表达对故乡的思念，使诗含蓄而有波澜。

例10

望岳 杜甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。

诗首句一问，泰山怎么样？一答，站在泰山上，青青的齐鲁大地望不到边际，看似答非所问，实则侧面衬托出了泰山的雄伟。接下来两联写景，描绘了泰山雄奇的风光，极富气势，并为下文铺垫。先景后情，尾联抒情，抒发了“会当凌绝顶”的壮志雄心。

例11

闺意献张水部 朱庆馀

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无？

诗人以新娘自比，以闺意比喻试场；以舅姑（公婆）喻主考官；以夫婿喻张籍；以画眉喻自己的诗文，诗真切而生动地描写了临考前诗人的复杂心情。诗虚（试场）实（闺意）结合，构思巧妙，通俗而又含蓄。

例12

赠从弟 刘桢

亭亭山上松，瑟瑟谷中风。风声一何盛，松枝一何劲。

冰霜正惨凄，终岁常端正。岂不罹凝寒，松柏有本性。

诗先写瑟瑟风中之松更加强劲有力；遭受冰霜摧迫却永远端正挺拔；最后说明松柏有坚贞不逾的本性。诗赠堂弟，但整首诗只言松而不言人，通用比喻，借咏松树而勉励堂弟保持节操，托物言志，显得含蓄，意义更深远。

例13

十一月四日风雨大作之一 陆游

僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

诗表达了诗人不因自己困卧孤村而哀叹自己，心中仍然梦想为国戍边，驰骋疆场。诗最后一句想象丰富，骤然开阔了诗的意境，活现了诗人的情感。

例14

华子岗 裴迪

日落松风起，还家草露晞。云光侵履迹，山翠拂人衣。

诗描绘了诗人暮过华子岗所见所闻所触的清新自然的景色。首句一“落”一“起”，动感鲜明。后两句中的“侵”、“拂”，用词精当，形象生动，使前后本不相关的事物有机地融为一体，显得自然而有情趣。

例15

漫成一首 杜甫

江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨刺鸣。

诗描写了江上月夜清新静谧而富有人性的美景。意境恬静自然。

诗首联对仗工整。“江月”与“风灯”、“去”与“照”、“人”与“夜”、“只”与“欲”、“数尺”与“三更”相对，形式工整的对仗。第二联同样是一个对仗工整的句子，沙滩上的白鹭静静的睡着，船尾的鱼拨刺一声跳出水面，动静结合，更表现出月夜的恬然静谧。

例16

旅夜书怀 杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著？官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。

诗人只因文章而杨名，官应因老病而休，但自己却非老病而休官，无法实现自己远大的政治抱负。故内心极其悲怆，感慨不尽。

诗前两联写景，后两联写情，先景后情，以景抒情。前两联，先以“细草”“孤舟”自况，表现自己的渺小和孤独，又以恢宏之景，衬其孤独悲怆之情。第二联对仗极工，气势恢宏，意境阔远。第三联一反问，一陈述，如泣似诉地抒发自己抱负难以实现的悲怆情怀。第四联直抒胸臆，把自己比作（比喻）孤单的沙鸥，表现自己抱负不酬、飘泊天涯的人生。

例17

陇西行 陈陶

誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春归梦里人。

诗前两句慷慨而悲壮，表现了戍边将士为国献身的英勇气概。后两句表现了他们的妻子不知自己的丈夫已经为国捐躯，却在梦中与丈夫相聚，由此形成强烈反差，以达到憾人心灵的艺术效果。

例18

相思 王维

红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思！

诗抒写了真挚的相思之情。

诗第二句发问，上承红豆，下启相思；四句短诗，用了四种语气；托其物，言其情（托物言志），故其能变平为奇，摇曳生姿。诗自然，含蓄委婉，令人回味不尽。

例19

逢雪宿芙蓉山主人 刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。

诗写了诗人之所见所闻。远处峰峦在暮色中时隐时现，茅屋在风雪中更显萧索，犬吠声起，主人冒风雪而归。

诗言简意赅，给人以丰富的想象。用白描手法，前两句写静景，后两句写动景。画意浓郁：有日暮，远山，白屋，风雪之景；也有犬吠，人归的活动；形象突出。

例20

入若耶溪 王籍

艅艎何泛泛，空水共悠悠，阴霞生远岫，阳景逐回流。

蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。

诗人描绘了一幅若耶溪的幽静之景。第一句言事，泛舟若耶溪。第二句中的“空水”与“悠悠”写出了静谧气氛。三句写静景：晚霞使远处的山峰更加美丽；四句写动景：日影随着潺潺溪水流淌。动静结合。五、六两句以有声衬托无声，噪中取静，诗人首创这种反衬手法，对后代影响极大。

例21

除夜宿石头驿 戴叔伦

旅馆谁相问？寒灯独可亲。一年将尽夜，万里未归人。

寥落悲前事，支离笑此身。愁颜与衰鬓，明日又逢君。

诗人独处孤馆，举目无亲，寂寞难耐，只有寒灯相伴；除夕之夜，元日将至，自己却萍踪飘零，落落寡合，难享亲人朋友的温馨；我已霜染两鬓，愁容衰老，飘泊的日子何时是尽头啊！

诗以问起，突起一种情的呼唤，意之深沉。一答则寥落兀现，令人长叹不禁。颔联和颈联对仗工整，突出一年将尽，家山却在万里之遥，飘泊之路难尽，孤寂之身不变，尽现羁旅之苦情。诗最后两句直抒胸意。

例23

滁州西涧 韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

诗刻画了一幅涧边清丽幽静的风景画。

诗首句以幽入题，接着以“鸣”反衬“幽”，以声衬静。最后以“自”点睛入意，用“野”、“无”、“横”绘幽，尽显野兴天趣，闲适无限，充分体现了诗人遣词造句的功力。

例24

从军北征 李益

天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。碛里征人三十万，一时回首月中看。

诗写了征人在沙漠雪天之中跋涉，一听《行路难》曲，一时回首，举头望月，思乡不尽。

诗起句明景，二句绘声，而情寓其中。后二句以夸张之笔，凸出思乡之情浓厚。诗意点睛之笔在最后一句，表明了情之所驻，点明了思乡之情。

例25

贫女 秦韬玉

蓬门未识绮罗香，拟托良媒亦自伤。谁爱风流高格调？共怜时世俭梳妆！

敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳！

诗表面是写贫女自伤，写其未识绮罗，难托良媒，无人爱与世俗不同的高雅气质，都爱时兴妆扮；不敢夸耀自己针线灵巧，不愿画眉斗妍；只可恨年年为他人做嫁衣裳。实是诗人以“贫女”自况，即用贫女来比喻自己，表达诗人自己超然的情怀无人理解，怀才华而无人赏识，年年为他人做嫁的不平和愤怨。

例26

虞美人 李煜

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流！

词以问贯穿，以问天而起，以问人作结。问天实在怪天，怪天那美好的“春花秋月”不了，春风又起，引出无数不堪回首的往事，使自己悲愁难耐。这里作者用了反衬的手法，以美景衬其哀情。问人实则问己，问“愁”而不答愁，却以春水喻愁，以一江春水滚滚不尽，言其悲愁无限，显得含蓄，令人回味无穷。

例27

青玉案·元夕 辛弃疾

东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

元宵夜景：彩灯如星星被吹落人间挂在树梢，宝马香车川流不息，满街香气浓郁，箫声荡漾，月儿西沉，花灯飞舞，打扮得花枝招展的少女们一路灿笑，留下悠悠香味。元宵夜事：苦苦寻觅那位意中佳人，蓦然回首，意中的佳人却在灯火稀落的地方。前面写繁华之景象竭尽铺陈之能事；后面写事，自己的意中佳人却独立于灯火稀落之处。显然作者前面铺写是为了衬托自己的意中佳人，以表现她自甘寂寞，清高孤傲的品质，同时也寄托了作者自己的思想感情。

例28

咸阳城西楼晚眺 许浑

一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。

首句“上高楼”扣住诗题“眺”，并点出无限之愁与上高楼密切相关，以“愁”领起诗意，是全诗的“诗眼”。第二句把眼前的芦苇杨柳与家乡的水乡风景并似，表达了思乡之情。颔联写景，对仗工整，“山雨欲来风满楼”句寓意深刻，暗示国事堪忧。颈联对仗工整，“秦苑夕”和“汉宫秋”切诗题“咸阳”，直接触及政治，昔日辉煌不再，更显忧国之心。尾联作结，“莫问”二字用词精当，含义深刻，说明感慨颇深，愁思万里，怕一问，乡愁国忧相煎，使人不禁。

呵呵，加油!